Almudena Ariza transformou histórias reunidas ao longo de mais de dois anos de reportagem a partir de Jerusalém numa novela gráfica com o artista Fermín Solís. “Vidas con nombre. Historias reales de Gaza y Cisjordania”, publicada pela Salamandra Graphic, reúne 35 relatos de pessoas que vivem em meio a bombardeamentos, ocupação e repressão.

Ariza, correspondente da emissora pública espanhola TVE, chegou a Israel em 2023, depois de cobrir a guerra na Ucrânia. Conta que, no início, testemunhou a dor da sociedade israelita após o ataque do Hamas em 7 de outubro e que, mais tarde, compreendeu que as raízes do conflito remontavam a muito antes. A sua cobertura de Gaza baseou-se em fontes de confiança, porque os jornalistas estavam impedidos de entrar no território.

Uma fonte fundamental foi o médico espanhol Raúl Incertis, cujos relatos, fotografias, vídeos e mensagens de áudio documentavam o quotidiano em Gaza. Mais tarde, Ariza e Incertis trabalharam juntos no podcast “Vivir y morir en Gaza”. A experiência do médico está entre as histórias incluídas no livro.

Os relatos incluem o fotógrafo Yahya Barzaq, que passou de fotografar crianças a documentar os seus corpos; Yaqeen, uma criança de 11 anos que partilhou mensagens de esperança antes de ser morta; e o médico Alaa al-Najjar, que perdeu nove filhos num só dia. Outros capítulos descrevem a vida na Cisjordânia, incluindo o assassínio de crianças, a tomada de casas e os ataques a profissionais de saúde.

O livro também analisa experiências no seio da sociedade israelita. Um capítulo acompanha o professor Meir Baruchin, que criticou os abusos e foi tratado como traidor, preso por pouco tempo e afastado definitivamente do ensino, segundo Ariza. Ela conta que a sua própria cobertura foi alvo de forte pressão e de tentativas para desacreditá-la. “Queriam a minha cabeça por fazer jornalismo”, disse.

Ariza afirma que o seu objetivo é fazer reportagem com cuidado e rigor, e defende que documentar violações dos direitos humanos não pode ser dissociado de enfrentar a injustiça. Também descreve o peso emocional do material, incluindo a dificuldade de decidir quando usar a palavra “genocídio”.

Solís e Ariza nunca tinham trabalhado juntos nas respetivas funções de artista e escritora. Optaram por capítulos curtos, centrados nas pessoas das histórias, em vez de se concentrarem no quotidiano da própria Ariza. Solís adotou um estilo de desenho mais realista do que a abordagem de cartoon que costuma usar, recorrendo a uma paleta de cores vibrantes, pensada para tornar o livro acessível aos leitores mais jovens. Disse que foi difícil trabalhar com aquele material e que as imagens de crianças mortas ficaram com ele.

Fontes: El País Cultura.