Le débat au sein de l'industrie de l'édition concernant l'intelligence artificielle s'est déplacé des applications périphériques comme la conception de couvertures et les traductions vers le cœur même des œuvres littéraires. Alors que les contrats se concentraient auparavant sur la garantie d'une supervision humaine pour les tâches automatisées, les controverses récentes impliquant des prix prestigieux ont forcé une réévaluation de ce qui constitue une autorité originale. Le point de bascule est arrivé avec la disqualification du roman 'C'était ça ou mourir' de Thélyson Orélien de la liste du Prix Goncourt en raison de l'utilisation de l'IA, suivie d'allégations selon lesquelles le vainqueur du Prix international de narration Almadia-Ventosa Arrufat, David Silva Rojas, avait été généré à 99 % par une IA. Bien que l'auteur nie ces allégations, l'incident a déclenché une enquête de la part de son éditeur mexicain et conduit la maison d'édition française Gallimard à annoncer qu'elle examinera toutes ses œuvres à l'aide de logiciels de détection.
En réponse à ce paysage technologique accéléré, les agences littéraires mettent à jour leurs protocoles pour garantir la transparence. Indent, une agence basée à New York représentant des auteurs en espagnol, portugais et anglais, a conseillé à ses clients de conserver les brouillons et de transcrire manuellement les citations d'Internet. Paula Canal de l'agence a noté qu'ils envisagent des clauses contractuelles obligeant les auteurs à divulguer toute utilisation spécifique d'outils d'IA, une mesure adoptée par de nombreuses agences américaines. De même, Casanovas & Lynch met l'accent sur la confiance mais s'attend à ce que les auteurs signalent leur utilisation de la technologie. María Lynch a souligné que si certains lauréats du prix Nobel comme Olga Tokarczuk discutent de conversations avec l'IA pendant le processus d'écriture, la distinction entre l'utilisation de l'IA comme support et la génération de textes entiers reste juridiquement indéfinie et non réglementée.
Les éditeurs intègrent désormais des clauses explicites dans les contrats et les lignes directrices des prix pour répondre à ces préoccupations. Pilar Reyes de Penguin Random House a déclaré que les auteurs doivent manifester explicitement que leur œuvre est une création humaine originale non générée par l'IA. Bien que des logiciels de détection comme Pangram soient utilisés progressivement pour examiner les manuscrits, les éditeurs maintiennent que ces outils ne servent que de support à une évaluation éditoriale plus large, garantissant que la voix humaine reste au centre. Cependant, des défis persistent concernant le coût et l'effort nécessaires pour examiner toutes les soumissions, ainsi que la fiabilité des filtres de détection qui pourraient devenir obsolètes à mesure que la technologie progresse. Ofelia Grande de Siruela suggère que l'industrie devra éventuellement déterminer un pourcentage acceptable d'implication de l'IA plutôt que de chercher une solution binaire.
La question a également mis en lumière des incohérences dans les réglementations des prix littéraires. Alors que de nombreux prix manquent de règles spécifiques sur l'IA, des exceptions existent, telles que le prix Almadia-Ventosa Arrufat et ceux organisés par Grupo Planeta, qui excluent explicitement les œuvres générées partiellement ou totalement par l'IA. Alors que le secteur fait face à une afflux de manuscrits pseudonymes, la conversation est appelée à se poursuivre lors des prochaines réunions du Prix Formentor à Majorque, où des éditeurs internationaux se réuniront pour discuter collectivement de ces normes en évolution.
Sources: El País Cultura.