Os profissionais do setor editorial europeu estão cada vez mais disponíveis para discutir o uso da inteligência artificial, embora persistam preocupações quanto à autoria, à deteção e ao risco de engano. Essas divisões estiveram patentes no segundo Colóquio Europeu de Editores, realizado no âmbito das Conversas Literárias de Formentor, em Pollença, Maiorca, com a participação de 28 editores, agentes literários e scouts.
Paloma Sánchez van Dijck, editora da editora neerlandesa Meulenhoff Boekerij, afirmou que a empresa revê as suas políticas de IA de três em três semanas. Anteriormente, tinha decidido não usar a tecnologia em nenhum material que pudesse ser escrito, mas agora recorre a ela para preparar textos de marketing. Segundo ela, os funcionários mais jovens trouxeram ideias interessantes para o debate.
Os participantes pareceram mais disponíveis para discutir a IA do que no colóquio do ano passado, quando a resistência era maior. A transparência — deixar claro se a IA foi utilizada e com que finalidade — surgiu repetidamente como princípio orientador.
Gustavo Guerrero, editor da Gallimard para a edição em espanhol, português e ibero-americana, defendeu que a IA veio para ficar e que o setor tem de aprender a lidar com ela. Citou o caso do autor canadiano Thélyson Orélien, cujo livro foi retirado da disputa pelo prémio Goncourt depois de vir a público que tinha sido utilizada IA. Guerrero afirmou que a tecnologia expôs o problema, mas alertou que programas de deteção como o Pangram poderão, com o tempo, ser ultrapassados ou contornados.
Gianluca Foglia, diretor-geral do grupo italiano Feltrinelli, também previu que o uso da IA se tornará comum. Na sua opinião, a questão importante não é quem a utiliza, mas com que finalidade.
Outros oradores apelaram às editoras para que estabeleçam limites claros. Joaquín Palau, da editora espanhola Arpa, afirmou que o setor tem de estar preparado para rejeitar manuscritos excecionais se tiverem sido produzidos com IA. Defendeu também que o desafio já não se limita ao plágio, abrangendo agora o engano deliberado.
Alguns participantes identificaram possíveis benefícios. O agente literário Michael Gaeb descreveu a IA como uma oportunidade para a literatura séria, argumentando que, embora as máquinas consigam escrever bem, lhes falta a qualidade que distingue a grande literatura. Piero Salabé, editor sénior de ficção da editora alemã Hanser, sugeriu que a IA poderia ajudar os leitores a distinguir a arte das obras produzidas segundo fórmulas.
O debate abordou ainda casos controversos e os limites das ferramentas de deteção. Alegou-se que o romance premiado do autor peruano David Silva Rojas, Donde el agua trabaja, teria sido gerado em 99% por IA, uma afirmação que ele nega. Juliette Ponce, das Éditions Dalva, observou o paradoxo de as pessoas terem de provar a uma máquina que são humanas, enquanto a scout literária Camilla Dubini apontou diferenças entre usos como a tradução e a geração de conteúdo. Juan Cerezo, diretor editorial da Tusquets, propôs que o setor chegasse a acordo sobre uma ferramenta forense comum para identificar o uso de IA.
Basilio Baltasar, uma das principais figuras por detrás das Conversas de Formentor, encerrou a primeira sessão com um aviso contundente. Disse que não era pessimista, mas apocalíptico, e descreveu a IA como «a encarnação do diabo».
Fontes: El País Cultura.